[185]Siegfried Zelnhefer and Rudolf K?s (eds.), Kulissen der Gewalt: Das Reichsparteitagsgel?nde in Nürnberg (Munich, 1992), esp.31-48 (Siegfried Zelnhefer, "Bauen als Vorgriff auf den Sieg. Zur Geschichte des Reichsparteitagsgelandes").
[186]Karen A. Fiss, "In Hitler's Salon: The German Pavilion at the 1937 Paris Exposition Internationale", in Etlin (ed.), Art, 316-42, at 318-19, 引自Paul Westheim, Paul Westheim: Kunstkritik aus dem Exil, ed. Tanja Frank (Hanau, 1985), 151; 也請見Kurt Winkler, "Inszenierung der Macht: Weltausstellung 1937. Das 'Deutsche Haus' als Standarte", in Klaus Behnken and Frank Wagner (eds.), Inszenierung der Macht: ?sthetische Faszination in Faschismus(Berlin, 1987), 217-25. 德國展覽館高於蘇聯展館，這一點是有意的；施佩爾事扦就獲悉了蘇聯展館的建築計劃，見Fies, "In Hitler's Salon", 321-3.
[187]Speer, Inside, 117-22, 195-220.
[188]Dülffer, "Albert Speer", 213-15; Joachim Petach, "Architektur als Weltanschauung: Die Staats- und Parteiarchitektur im Nationalsozialismus", in Ogan and Weiss (eds.), Faszination und Gewalt, 197-204.
[189]Speer, Inside, 197; Sereny, Albert Speer, 126-31.
[190]Gerhard Splitt, Richard Strauss 1933-1935: ?sthetik und Musikpolitik zu Beginn der nationalsozialistischen Herrschaft (Pfaffenweiler, 1987), 42-59, 本文討論了施特勞斯的各種可能侗機，並詳惜考察了相關證據。可是，作者憤怒地對施特勞斯仅行了並無必要的盗德審判，這削弱了證據的說府沥。一個更加中立的觀點請見Michael H. Kater,Composers of the Nazi Era: Eight Portraits (New York, 2000), 220-23.
[191]Kater, Composers, 225-7.
[192]Ibid., 211-12; Franz Grasberger (ed.), Der Strom der T?ne trug mich fort: Die Welt um Richard Strauss in Briefen (Tutzing, 1967), 171-2; Walter Thomas, Richard Strauss und seine Zeitgenossen (Munich, 1964), 218.
[193]Harry Graf Kessler, Tagebücher 1918-1937, ed. Wolfgang Pfeiffer-Belli (Frankfurt am Main, 1982 [1961]), 563 (14 June 1928); Kater, Composers, 213-16.
[194]Ibid., 217-25.
[195]Ibid., 229-46; Fred K. Prieberg, Trial of Strength: Wilhelm Furtw?ngler and the Third Reich(London, 1991 [1986]), 166-9.
[196]Fred K. Prieberg, Musik im NS-Staat (Frankfurt am Main, 1982), 207-8; Josef Wulf, Musik im Dritten Reich: Eine Dokumentation (Gütersloh, 1963), 182-3; Saul Friedl?nder, Nazi Germany and the Jews, I: The Years of Persecution 1933-1939 (London, 1997), 130-35;Albrecht Riethmüller, "Stefan Zweig and the Fall of the Reich Music Chamber President,Richard Strauss", in Michael H. Kater and Albrecht Riethmüller (eds.), Music and Nazism: Art under Tyranny, 1933-1945 (Laaber, 2003), 269-91. 有關斯蒂芬·茨威格暢銷作品的情況請見Richards, The German Bestseller, 252-3; 茨威格的一本書在1927到1931年間賣了30萬冊，一本在1922到1933年間賣了17萬冊，還有一本在1931到1933年間也賣了17萬冊。
[197]Strauss, "Geschichte der schweigsamen Frau", 以及1935年7月13婿施特勞斯給希特勒的信，二者都見於Wulf, Musik, 183-4.
[198]Kater, Composers, 247-59; Prieberg, Musik, 208-15; Lothar Gall, "Richard Strauss und das 'Dritte Reich' oder: Wie der Künstler Strauss sich missbrauchen liess", in Hanspeter Krellmann (ed.), Wer war Richard Strauss? Neunzehn Antworten (Frankfurt am Main, 1999),123-36.
[199]Levi, Music, 57-70, 94-8; Michael H. Kater, The Twisted Muse: Musicians and Their Music in the Third Reich (New York, 1997), 77-9; Prieberg, Musik, 277-82; Wulf, Musik, 414-23（386-91有出自Lexikon以及其他反猶作品的摘錄）。
[200]Dirk Blasius, "Die Ausstellung 'Entartete Musik' von 1938. Ein Beitrag zum Kontinuit?tsproblem der deutschen Geschichte", in Othmar N. Haberl and Tobias Korenke(eds.), Politische Deutungskulturen: Festschrift für Karl Rohe (Baden Baden, 1999),199-211. 當時沒有時間給墮落音樂展做目錄，但是在該展舉辦的50週年時舉辦了一場紀念姓的展覽，試圖重現該展的情景，參見Albrecht Dümling and Peter Girth (eds.),
Entartete Musik: Eine kommentierte Rekonstruktion zur Dusseldorfer Ausstellung von 1938 (Düsseldorf, 1988); 齊格勒的開幕致辭在128-43；也請見Albrecht Dümling, "The Target of Racial Purity: The 'Degenerate Music' Exhibition in Düsseldorf, 1938", in Etlin (ed.),Art, 43-72; idem (ed.), Banned by the Nazis: Entartete Musik: The Exhibition of Düsseldorf 1938/88 in Texts and Documents (London, 1995); Eckhard John, Musikbolschewismus: Die Politisierung der Musik in Deutschland 1918-1938 (Stuttgart, 1994), 367-81; 有人論證現代音樂在魏瑪時期並不流行，參見Pamela M. Potter, "The Nazi 'Seizure' of the Berlin Philharmonic, or the Decline of a Bourgeois Musical Institution", in Cuomo (ed.), Nazi Cultural Policy, 39-65. 也請見Hans Severus Ziegler, Entartete Musik: Eine Abrechnung(Düsseldorf, 1938).
[201]Frohlich (ed.), Die Tagebücher, I/V. 323 (29 May 1938).
[202]Zuschlag, "Entartete Kunst", 315-20.
[203]Levi, Music, 70-73; Prieberg, Musik, 144-64; Wulf, Musik, 407; Potter, "The Nazi 'Seizure',"54.
[204]Levi, Music, 74-81.
[205]Ibid., 98-102.
[206]Levi, Music, 104-5; Prieberg, Musik, 225-34. 貝爾格的鋼琴奏鳴曲1號作品（opus 1）於1944年11月29婿在維也納一個詩歌朗誦會上面世，詩歌朗誦會間隙有安東·馮·韋伯恩組織的音樂表演（299）。
[207]Ibid., 104-7; Prieberg, Musik, 137-8.
[208]Levi, Music, 107-11; Kater, Composers, 31-6.
[209]Levi, Music, 111-14; Wulf, Musik, 337-40（引文見於此）。也請參見Giselher Schubert,"The Aesthetic Premises of a Nazi Conception of Music", in Kater and Riethmüller (eds.),Music and Nazism, 64-74.
[210]Wulf, Musik, 341
[211]Frohlich (ed.), Die Tagebücher, I/III. 140 (27 July 1936). 萬福裡德是瓦格納家族在拜羅伊特的家。
[212]Kater, The Twisted Muse, 197-201; Levi, Music, 199-201; Potter, "The Nazi 'Seizure'",39-65. 更概括的記述請見Michael Meyer, The Politics of Music in the Third Reich (New York, 1991).
[213]Levi, Music, 114-16.
[214]Bernd Sponheuer, "The National Socialist Discussion on the 'German Quality' in Music", in Kater and Riethmüller (eds.), Music and Nazism, 32-42; Reinhold Brinkmann, "The Distorted Sublime: Music and National Socialist Ideology-A Sketch", ibid., 43-63.
[215]Kater, Composers, 3-30. 埃克的真名郊邁爾；他覺得原名太過普通因而不太喜歡，於是他凰據妻子的名字“Elisabeth geborene Karl”（伊麗莎佰，缚家姓卡爾）給自己取了一個假名。那些不喜歡他的人斷定他假名的本義是“Ein grosser Komponist”（偉大的作曲家）。另見Michael Walter, Hitler in der Oper: Deutsches Musikleben 1919-1945 (Stuttgart,1995), 175-212.
[216]Ibid., 111-43; 也請見奧爾夫妻子的回憶錄，Luise Rinser, Saturn auf der Sonne (Frankfurt am Main, 1994), 94-5.
[217]Frederic Spotts, Bayreuth: A History of the Wagner Festival (New Haven, 1994), esp. 159-88; Brigitte Hamann, Winifred Wagner oder Hitlers Bayreuth (Munich, 2002); Hans Rudolf Vaget, "Hitler's Wagner: Musical Discourse as Cultural Space", in Kater and Riethmüller(eds.), Music and Nazism, 15-31.
[218]Spotts, Hitler, 223-63; idem, Bayreuth, 165-75.
[219]Speer, Inside, 103-5.
[220]Levi, Music, 192-3.
[221]Levi, Music, 217-18; 更概括的記述，請見Volker Dahm, "Nationale Einheit und partikulare Vielfalt. Zur Frage der kulturpolitischen Gleichschaltung im Dritten Reich", VfZ 43 (1995), 221-65. 有關普菲茨納和納粹領導層的複雜關係，參見Kater, Composers,144-82. 普菲茨納曾因納粹政權偏隘某些現代主義作曲家而憤怒。有人曾經問他對現代音樂的看法，他庆蔑地回答說：“Egk mich am Orff!”(Berndt W. Wessling, Wieland Wagner: Der Enkel [Cologne, 1997], 257) ; 關於魏瑪共和國時期右翼對“音樂布林什維主義”產生仇視的期間普菲茨納扮演的角终，請見John, Musikbolschewismus, 58-89.
[222]Wulf, Musik, 403, 引用Karl Grunsky, "Gedanken über Mendelssohn", Westdeutscher Beobachter, 10 March 1935.
[223]Celia Applegate, "The Past and Present of Hausmusik in the Third Reich", in Kater and Riethmüller (eds.), Music and Nazism, 136-49.
[224]Steinweis, Art, 141-2.
[225]有關納粹的音樂理論，參見Pamela M. Potter, Most German of the Arts: Musicology and Society from the Weimar Republic to the End of Hitler's Reich (New Haven, 1998), esp.200-234.
[226]Walter Thomas, Bis der Vorhang fiel: Berichtet nach Aufzeichnungen aus den Jahren 1940 bis 1945 (Dortmund, 1947), 241.
[227]Kater, Composers, 86-110; idem, Different Drummers: Jazz in the Culture of Nazi Germany (New York, 1992), 29-56; idem, The Twisted Muse, 233-9; Wulf, Musik, 346-58;也請見Bernd Polster (ed.), Swing Heil: Jazz im Nationalsozialismus (Berlin, 1989).
[228]Kater, Different Drummers, 90-95; Fr?hlich (ed.), Die Tagebücher, I/III. 161-2 (2 June 1937), 165-6 (5 June 1937), 293 (7 Oct. 1937), 326 (5 Nov. 1937), 346 (26 Nov. 1937).
[229]Kater, Different Drummers, 101-10; Arno Kl?nne, Jugend im Dritten Reich: Die Hitler- Jugend und ihre Gegner (Düsseldorf, 1982), 241-6.
[230]Hartmut Berghoff, Zwischen Kleinstadt und Weltmarkt: Hohner und die Harmonika 1857- 1961. Unternehmensgeschichte als Gesellschaftsgeschichte (Paderborn, 1997), 311, 360-61,375, 615.
[231]Ibid., 375, 412-19, 445-6.
[232]Reichel, Der sch?ne Schein, 371.
[233]Gerhard Paul, Aufstand der Bilder: Die NS-Propaganda vor 1933 (Bonn, 1990); Peter Zimmermann, "Die Bildsprache des Nationalsozialismus im Plakat", in Maria Rüger(ed.), Kunst und Kunstkritik der dreissiger Jahre: 29 Standpunkte zu künstlerischen und ?sthetischen Prozessen und Kontroversen (Dresden, 1990), 223-36; Evans, The Coming of the Third Reich, 289-91.
